第八十二章 大师手笔（6K二合一） (第6/10页)

  “好自由的节奏，看似漫不经心，却暗含着某种情绪的规律，他应该是参照了托卡塔风格，当然，他的语汇是浪漫主义的。”范宁开始揣摩尼曼大师的创作思路。

    在前世“托卡塔”来自意大利文，而这里的词根不巧也是“触碰”的霍夫曼语，它是一种自由即兴性质的键盘乐器，通常以一连串的分解和弦及快速音阶琶音的交替作为开场。

    “是G大调不错，可这序奏与八个音符的发展有什么关系？似乎没发现变形的痕迹。”

    “是变奏曲吗？旋律变奏肯定不是，可和声变奏也不像啊？“

    “尼曼大师这用意到底在哪？”虽然听感美妙动人，初见就是大师手笔，但有些观众也对尼曼大师的开场布局有些不解。

    就连参礼席前排四位邃晓者也有些疑惑，只有斯韦林克和席林斯两位大师露出了若有所思之色。

    “不对，不对…这听起来不像独奏。”范宁逐渐发现了一些端倪，“不是独奏，后面马上肯定还有什么。”

    果然，在音乐进行到第八小节时，华丽繁复的音型逐渐消散，只剩下节奏型的背景似暗流涌动。

    一段优雅清澈之极，有如玉石般明洁绚丽的男中音旋律，从尼曼大师口中缓缓唱了出来：

    “假如我有辉光的锦绣绸缎，

    那用金色银色的光线织就；

    黑夜、白天、黎明和傍晚，

    湛蓝、灰暗和漆黑的锦绣；

    我就把它们铺展在你脚下，

    可我一贫如洗，唯有入梦。

    我已将它们铺展在你脚下，

    轻点，因为你踏着我的梦。”

    尼曼大师唱出的是纯正古霍夫曼语，而让众人惊讶的，不仅在于他将巴萨尼的神秘主义诗歌改编成了艺术