【IFHE完结】明月，请温和地走向我的夜 (第14/14页)

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    新书的时间线被我大改了一遍，世界观还是跟《侥幸》《囚爱》一个世界观的，就是人物的年龄和相对应的事情时间线被我改了。

    比如李彦仙的出生日期，因为他的职业定位设定最后是根据女主来的，而If里李彦仙和方晚年纪相仿，而番外里方晚比王居薇大了十几岁，然后王居薇在新书里设定又是个00后，所以李彦仙在新书里就得是从《囚爱》里的95后变成85后。

    我这么设定完我就在想，李彦仙配女主是不是老了点，然后我又想，李彦仙行政级别是副厅，并且没多久就会升正厅，二十几岁的正厅说出去也太离谱了点，毕竟现实中大部分到正厅的也差不多要到退休年龄了，就算写小说再怎么天才笔下的人物也不能一点逻辑都不讲，所以就没改了。

    我最近因为想新书里面对话描写而去看了一些书和剧，其中包括一部话剧叫《哗变》，吴刚老师参演的，我只能说好强的语言组织能力，纯以对话推动故事情节。

    这部话剧的导演说：“它表明了话剧首先姓话，演员在舞台上首先要把话讲好，说好话是话剧中最主要的，语言才是话剧的根本。”

    我就在想写好一本小说，小说的构造需要人物的塑造，而塑造人物需要“对话描写”，那么如何提升小说内人物的对话描写呢？

    所以新书的对话描写是以说这句话的角色的性格和立场等因素决定的，而不是纯粹站在女主角的角度上。

    大家都是站在自己的立场上来说话行事，作者在设定这个角色的人设的时候，一定要按照设定来描写对话，我觉得只有认清楚这一点，一本小说的对话描写才能写好。