第1169章 (第3/3页)

边测量尺寸边观察。

    瓶子有微伤。小瓶圆口，粗颈，垂腹。瓶口边、足边各绘一周二方连续回纹。器表紫蓝色地，绘通景山石花卉芦雁图，四只大雁姿态各异，或凌空飞翔，或引颈长鸣，或低头寻觅，或回首静望，周围祥云笼罩，芙蓉、秋菊竞相盛开，几只芦苇随风摇曳，构成一幅安乐祥和的画面。瓶底白色珐琅地上有蓝色“乾隆年制”楷书款。

    铜胎画珐琅的瓶子比例适中，精巧秀美，小图大样；绘画一丝不苟，用笔到位，体现了宫廷画家高超的技艺。

    他记得，曾经看过与该瓶完全一致的例子，说明乾隆皇帝非常喜欢，制作了相同题材、相同尺寸的小瓶，从瓶的大小分析，该瓶应是乾隆时期制作的“百什件”中的一件。

    沈瑜想明白以后，对詹妮特说道：“这个瓶子的名称是，清乾隆铜胎画珐琅芦雁小瓶，也就是18世纪中期。尺寸高6.5厘米。估价应该是3万～4万欧元。”

    他中想的是，按照地图显示，这件瓶子的真实价值应该是20万殴元。

    詹妮特记录下来之后，沈瑜又拿起紧挨瓶子的小香炉。

    此小炉敞口，溜肩鼓腹，下敛至足，底承矮圈足，两侧对称式装饰狮耳，内外施白色珐琅釉，釉未覆盖处皆鎏金，底心蓝彩楷书“雍正年制”四字双行款。器身于细致的白色珐琅釉上以水墨晕染方式描绘图纹，蓝彩云雾，一轮红日，红绿黄诸色描画两条苍龙腾于海浪之中。整器体量小巧，隽秀尔雅，玲珑可爱，胎薄体轻，为典型的清雍正时期铜胎珐琅器特征。

    苍龙教子图作为清宫御瓷装饰题材始见于雍正一朝，到了乾隆时期，此种纹饰成为御瓷之中最寓特殊意义的一类，存世数量珍稀，寄托了皇帝对下一任继承者的殷殷期望。