969 养兵千日 (第4/4页)

来，三个人物三条线，保持独立的同时，互相又能够成为彼此战场的一部分，最后——

    同一个场景，拍摄三次。

    聚焦死侍的时候，钢力士和音波弹头的打斗同时进行。

    同理，聚焦钢力士的时候，死侍和音波弹头的打斗也同时进行；音波弹头也是如此。

    那么，如此拍摄的意义到底在哪里呢？

    空间感和时间感。

    简单举例，就好像现在，陆潜准备拍摄大决战的第一场戏，也就是“死侍VS小喽啰”，拉开战斗的序幕。

    一镜到底的主角，是死侍。

    死侍从起点开始往前冲，一路厮杀，杀到废墟楼下，准备登上楼，拯救莎莎，整个镜头一气呵成。

    但与此同时，钢力士和音波弹头也在画面的角落里，他们作为背景的一部分出现，完成画面的补充。

    如此一来，陆潜就能够通过镜头调度来展现战场的不同角落，整个打斗场面的丰富和灵动就充盈起来。

    另外，后期剪辑工作不仅仅扮演视角转换的工作，同时如同一个节拍器，让打斗场面开始呼气起来，从死侍到钢力士到音波弹头再回到死侍，乃至于穿插莎莎和阿贾的镜头，三百六十度地不断旋转跳跃。

    这样，观众就能够深深沉浸在战斗之中，仿佛自己就在炮火的中央，目眩神迷地穿行在枪林弹雨之中。

    描述起来，就已经非常复杂；实际拍摄起来，更加复杂——

    也正是因为如此，陆潜和整个剧组不同部门的工作团队，一直在反反复复彩排演练，每天都是挑战。七七家d猫猫的灾难艺术家