1243 审美体系 (第3/4页)

    在这里，需要专门提及一点：

    秦叔卿也同样没有能够赢得金册奖最佳影片或者最佳导演，尽管目前为止四次提名最佳影片和最佳导演，但最后全部遗憾空手而归，和米康节、南宫澍两位传奇导演大师一样。

    然而，蒙景平、潘云哲、席风英三位演员则全部顺利赢得金册奖最佳角/女主角，完成个人演技大满贯，包括朱雅宁也前后六次金册奖提名，距离得奖就只是欠缺一点运气。

    所以，这说明了什么呢？

    侧面再次证明，三大电影节和金册奖评选体系的差异，特别是对导演和演员定义的区别。

    对演员来说，表演往往是相通的，尽管实现个人大满贯依旧非常非常困难，难于登天，但还是具备一定可能。

    对导演来说，三大电影节和金册奖的审美、标准、类型等等都有着明显差异，任何一位导演想要实现个人大满贯都超乎想象的困难，甚至不要说大满贯了，哪怕只是同时赢得三大电影节最高奖项之一然后再登顶金册奖，这也已经很多很多年不曾出现过了。

    一个冷知识：

    在漫长历史长河里，登顶三大电影节最高奖项后又赢得金册奖最佳影片的作品，只有两部：

    “窈窕淑女”、“亲如手足”。

    前者，今年正好上映六十周年，当年登顶蔚海的金竖琴，随后次年在金册奖勇夺最佳影片和最佳导演。

    后者，二十六年前登陆安桥，最后赢得金狐奖，并且在金册奖上包揽最佳影片、最佳导演、最佳角和最佳编剧四座大奖。

    一目