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手制止了林汉洲，林汉洲乖乖地闭上了嘴巴。

    “但是，”果然，陆潜还有转折，他没有受到干扰，话语就继续下去。

    “这次和以前不一样的地方就在于，同样是碎片化剪辑，但剪辑点却不同，剪辑的重点在于展现韵律，空间的韵律，不是动作的韵律。”

    “突袭”系列，碎片化剪辑足够犀利也足够利落，剪辑点，是跟着动作走的。

    什么意思？

    比如管舟出拳击打脸颊、脖子、手臂，那么剪辑点就分别落在拳头撞击的位置，一个一个特写镜头的拼接，制造出拳拳到rou的冲击感，哪怕是那些长镜头也一样，剪辑点跟随动作走，感受身体的韵律。

    这一套剪辑方式，也将真实感放大到极致，带来肾上腺素井喷的观影效果。

    当然，不同类型电影需要达到不同观影效果，剪辑方式自然不同，但“死侍”和“突袭”系列一样都是动作电影，那么在相同类型电影里如何制造出不同的冲击力呢？

    陆潜，准备进行一次尝试。

    “死侍”，剪辑也同样需要碎片化，但首先，不要那么碎；其次，剪辑点，跟着镜头走。

    简单来说，剪辑点不需要照顾镜头里的打斗场面。

    举一个极端的例子，雷诺正在击打对手，但击打动作还没有做完整，剪辑点就直接切掉，切换到另外一个角度或者另外一个场面，这也没有关系——

    当然，实际cao作不会如此简单粗暴，这只是为了说明，“动作”不再是剪辑切入点。

    剪辑的真正落点，应该是场面调度的衔接点。

    从近景到全景，从中景到特写，镜头与镜头之间的衔接不仅流畅，而且大气，将整个空